Die Idol-Rezension

Dieses große, dumme Drama des Machers von „Euphoria“ mit der bizarr leeren Lily-Rose Depp in der Hauptrolle will unbedingt ausgefallen sein – fühlt sich aber am Ende langweilig und, nun ja, unsexy an

Passenderweise erwecken die ersten 20 Minuten von „The Idol“ für eine Serie, die sich so mit ihren eigenen Vorstellungen von Künstlichkeit und Oberflächlichkeit beschäftigt, den Eindruck eines Dramas, das viel besser, robuster und interessanter ist, als es später wird. Euphoria-Schöpfer Sam Levinson schreibt und inszeniert diese cartoonartige, schmierige Geschichte über das vergoldete Leben eines Popstars und den Guru, der hereinkommt, um es und sie aufzurütteln. Das Idol ist schon so voller Lärm – ist das ausbeuterisch? zu unverschämt? – dass es sich lediglich auf die Kontroverse einlässt; Die Streaming-Plattform, auf der ich es sehe, bewirbt es als „Schlagzeilen machendes Drama“.

Das ist eine Möglichkeit, die negativeren Berichte, die über die Produktion der Show aufgetaucht sind, zu verbreiten, aber es ist auch ein Hinweis darauf, dass die Sendung alles daran setzen wird, schockierend zu sein. In den gelungeneren Eröffnungsszenen geschieht dies mit Humor. Popstar Jocelyn (Lily-Rose Depp, die ausdruckslos dreinschaut, obwohl das sicherlich Absicht ist) fotografiert das Cover für ihr neues Album und probt dann mit Tänzern im Garten ihrer Villa, während im Hintergrund eine PR-Krise ausbricht: Sie wird zur Spitze Trendthema auf Twitter, weil jemand ein Foto von ihr mit Sperma im Gesicht veröffentlicht hat. Ihr Live-Agent ist wütend und befürchtet, dass 14-jährige Mädchen keine Karten mehr kaufen werden, um ihr beim Auftritt eines Liedes mit dem Titel „I'm a Freak“ zuzusehen, dessen Text die Zeilen „Geh auf die Knie und mach dich bereit“ enthält Werde meine Schlampe.

„The Idol“ ist zunächst chaotisch und dreist, eine übertriebene Ruhmessatire. Jocelyns Team aus Managern, Assistenten, PRs und Labelmanagern witzelt, während sie überlegen, wie sie mit dem Skandal umgehen sollen, bevor sie davon erfährt. „Was Britney und Jocelyn durchgemacht haben, ist einzigartig … aber universell“, entscheidet der Publizist Benjamin (Dan Levy). Jocelyn hatte schon einmal einen Nervenzusammenbruch, daher ist die Parallele zu Britney Spears offensichtlich, wird aber trotzdem hervorgehoben, auch in der Choreografie mit einer Hommage.

Der Anfang offenbart auch den zutiefst irritierenden Tick von The Idol, auf eingebildete Kritik zu reagieren und dies als Dialog zu tarnen. Labelchefin Nikki (Jane Adams) freut sich darüber, dass Jocelyn „jung, schön und geschädigt“ ist, während Kreativdirektor Xander (Troye Sivan) befürchtet, dass sie „Geisteskrankheiten romantisieren“. Sie blafft zurück zu „Ihr Internet-Leuten mit Hochschulabschluss“, die allen den Spaß verderben. „Hören Sie auf, Amerika zu blockieren“, sagt sie. Dieser Unmut über „Internet-Leute mit Hochschulabschluss“ geht weiter, was ein wenig ergiebig ist, wenn man bedenkt, dass Internet-Leute der Sauerstoff sind, den diese Show atmet, mit ihrer Verzweiflung, dass die Leute darüber reden. Dennoch ist es unterhaltsam, auf eine widerliche Art und Weise, und ich frage mich langsam, ob „The Idol“ nicht genau das „Schlagzeilen-Drama“ ist, das ich erwartet hatte.

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Auftritt von Tedros (Abel Tesfaye, auch bekannt als The Weeknd). Jocelyn trifft ihn, als sie seinen Club betritt, wo er wie ein DJ auf einer Hochzeit im Norden auflegt. Er redet so viel am Mikrofon, dass er nur einen Satz davon entfernt ist, anzukündigen, dass das Buffet eröffnet ist. „Bist du zum Ficken hier?“ er ruft. Nein, ich bin nur wegen des Käses und der Ananas am Stiel hier. Tedros ist ein Charisma-Verlierer, der der Show jeden Funken aussaugt, der noch übrig ist. In einer der vielen Zeilen, die offenbar als Gesprächsthema dienen sollen, sagt Jocelyns Assistentin Leia (Rachel Sennott), dass sie seine Ausstrahlung hasst: „Er ist so vergewaltigend.“ „Ja, das gefällt mir irgendwie an ihm“, sagt Jocelyn gedehnt.

Er füttert sie mit den trostlosesten Sprüchen („Wie könnte sich jemand nicht in dich verlieben?“, „Du passt perfekt in meine Arme“) und sie befürchtet, dass ihre Musik oberflächlich ist, was ihm die Chance gibt, Pop zu erklären . „Ich glaube, Prince würde dir nicht zustimmen“, schnaubt er. An diesem Punkt höre ich auf, über die Show zu lachen, und fange an, darüber zu lachen. Jocelyn spielt für Tedros „I'm a Freak“, während sie sich auf leichte Fesselungen einlassen, und er deutet an, dass sie nicht so klingt, als ob sie „weiß, wie man fickt“. „Warum denkst du, dass ich nicht weiß, wie man fickt?“ Sie antwortet. „Deine Gesangsleistung“, sagt er, woraufhin ich völlig die Fassung verliere.

Nachdem er den Diskurs geschaffen hat, versucht The Idol pflichtbewusst, seine Rolle im Mittelpunkt zu erfüllen, aber alles fühlt sich etwas steif an. Es richtet sich an Paul Verhoeven – Jocelyn und Leia schauen sich sogar gemeinsam „Basic Instinct“ an – aber bisher ist es eher ein Tribute-Act. Es ist ein großes, dummes Spektakel, und obwohl ich es nicht hasse, bin ich am Ende der ersten Stunde ein wenig gelangweilt.